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  上 墻上寫著"雨果故居"

  我有兩個生日，都在2月份。

  雨果是一位具有多種才能的偉大天才，他那旺盛的精力和不倦的才思如大河奔湧，光芒四射。在繪畫之外，他還常常自己動手制作傢具器物。在故居中，隨處都會發現雨果親手制作的掛件和飾物。有一隻雨果做瞭送給兒子弗朗索瓦的衣箱，箱面上雕有鳳凰，配以綠葉黃花，中間是他和兒子名字的字頭V和F 兩個字母。還有他制作的一張小桌，是雨果夫人為救濟孤兒的義賣特意設計的。桌面四角固定地放著拉馬丁、雨果、喬治•桑、大仲馬所贈的物品，如墨水瓶、打火機，雨果在滑鐵盧戰場上揀拾的四顆子彈和一塊馬蹄鐵、幾朵幹花。雨果夫人的這次義賣顯然並不成功，雨果隻好自己買下來擺到瞭房間裡。

  當我到達孚日廣場的時候，雨果紀念館館長丹尼爾默林納裡(Danielle Molinari)女士早石門區農地貸款額度早地等在瞭那裡。默林納裡十分健談，對我的來訪更是顯得很高興。巴黎人以雨果為驕傲，特別期望讓更多的人分享雨果的光輝。她興致勃勃地陪同我參觀瞭雨果故居的各個展室，給我講解瞭許多關於雨果的前所未知的故事。

圖為 孚日廣場

  在默林納裡女士的引導下，我一層一層地參觀瞭雨果故居的各個展室，仿佛走過雨果那漫長而燦爛的一生。這裡的每一件展品，都是他的痛苦的見證，他的創作的見證，也是他的幻想的見證。寬闊的樓梯兩邊是用大大的鏡框鑲瞭各個版本的《悲慘世界》與《巴黎聖母院》的封面和電影海報，每一層的樓道和展室裡都掛滿瞭他的照片和肖像，並擺放著他的雕塑。紀念館的主要展區集中在第三層，復原瞭7個展室，分別展出瞭雨果各個時期居所的陳設和文物。雨果和同時代的許多作傢一樣，喜歡以古董傢具和豪華的趣味佈置裝飾室內。比如在那間著名的"紅色客廳"裡，四面墻壁上張掛著紅色的掛毯，上面繪有艷麗而充滿生機的花草圖案，熱烈中透出溫馨的芬芳。令人驚奇的是，雨果在繁忙的文學創作和社會活動之餘，還創作瞭大量的美術作品。可惜他在美術方面的成就為自己的文名所掩，使人們很少知道他傑出的繪畫才華。故居展出瞭他約兩民間信貸房貸缺錢急用哪裡借錢千餘幅的繪畫作品，大多為素描和速寫，題材極為廣闊，使用的顏料和創作技法也多種多樣，效果詭奇怪異，有神秘的意境和狂放的想象。波德萊爾曾對雨果的素描畫大加稱贊，說雨果"壯麗的想象"好比是"天空中的神秘"。

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  雨果故居位於巴黎勒瑪萊老區的浮日廣場6號。孚日廣場(Place des Vosges)原名叫"國王廣場"(Place Royale)，是亨利四世1605年下令建造的。1800年改稱"孚日廣場"，以法國東北部的孚日山脈為意。廣場呈正方形，中間是路易十五的騎像和枝葉繁茂的大樹，周圍環抱四塊草坪，三疊式噴泉與修剪整齊的樹木一起編織出別致的景色。環繞廣場的是有著近四百年歷史的三十六座老建築，這些建築連成一體，樣式一致，三層上再加一層閣樓，白石與紅磚相間的外墻，雙層斜坡式石板屋頂，底層為帶有拱門的門廊，幽雅寧靜，古意盎然。大仲馬曾在小說《瑪爾戈王後》中以濃鬱深情的筆調描寫瞭孚日廣場的美麗景色。雨果故居在廣場東南轉角的地方，"6號"門牌隱藏在空曠而陰暗的長廊裡。巴黎市政府為瞭保存一代文豪雨果的遺跡，禁止對廣場內所有建築物的外墻進行翻修改造，從而使整個廣場一直保持著當年雨果居住時的樣子。

  墻上燙金的銘牌記錄著雨果精彩的人生

  第一次誕生給瞭我光明，

  我走出雨果故居，又置身在寬闊而秀麗的孚日廣場，望著在拱廊和紅磚白石的背景下襯映的優雅的綠地，駐足凝神，回味著雨果的故事，回想著當年讀雨果作品的激動心情，想起瞭雨果那一句廣為流傳的名言："世界上最寬闊的是海洋，比海洋更寬闊的是天空，比天空更寬闊的是人的胸懷。"

  正是在這裡，雨果"曾經生活過，曾經思索過，曾經寫過，曾經講過"。從1832年至1848年，也就是雨果30歲到45歲的時候，他在這裡居住瞭16年。他租用瞭那棟樓房的三樓，與妻子和4個兒女住在一起。當時，雨果正值盛年，是他精力旺盛、聲名鵲起之時。他在這裡完成瞭《巴黎聖母院》，寫就瞭《悲慘世界》的一大部分，史詩般地記述瞭法國歷史的凝重，反映著底層人苦難的心聲。大名鼎鼎的"紅色客廳"是他與作傢和文人學士們經常聚會的場所，是19世紀巴黎最有名的文學沙龍之一。大仲馬、巴爾紮克、梅裡美等都是這裡的常客。他們討論文學，評論時事，臧否人物，密切地關註著國傢的政治事態。在他的心中，始終與法蘭西民族的命運同行。因而他的一生就像他的作品一樣，跌宕起伏，波瀾壯闊。1851年12月，路易•波拿巴發動政變，恢復瞭帝制。雨果參加瞭共和黨人組織的反政變起義。起義失敗後，雨果成為暴政的迫害對象，不得不逃亡國外，開始瞭長達十九年的流亡生活。在路易•波拿巴的帝國垮臺那年，雨果以英雄的姿態凱旋歸國，受到成千上萬巴黎人的熱烈歡迎。雨果最後定居在巴黎的艾洛大街130號，這條大街在雨果八十壽辰的時候，被命名為"維多克-雨果大街"，表達瞭巴黎人民對這位偉大作傢的深深敬意和至誠之心。1902年雨果百年誕辰之際，他的老朋友保羅•莫裡斯將孚日廣場6號的整座建築購買下來，捐贈給巴黎市政府，1903年改建為現在的"雨果故居紀念館"。

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  在這些展室中，有一間以中國古瓷器、書畫及漆木傢具等佈置的中國風格濃鬱的房間，是雨果為他的情人朱麗葉特•德魯埃設計的"中國廳"(Salon chins is)。1863年，雨果在海外流亡地根西島，為朱麗葉特新居親自設計和佈置瞭臥室和客廳，1903年建立"雨果故居紀念館"時，把朱麗葉特在根西島的原物搬來，原封不動地組成"中國廳"。據說這裡的繪畫和雕刻，也大多出自雨果本人的手筆。朱麗葉特在給雨果的一封信中寫道："這裡充滿你神奇的藝術思想，就像一座聖潔的殿堂，令我肅然起敬。我特別欣賞曼妙的臥室裝潢，那簡直就像一首真正的中國詩歌。"有趣的是，這些繪畫和雕刻，乃至整個房間的裝飾，乍一看很有中國味道，仔細地看卻又不很像"中國"。雨果並沒有到過中國，但他和那個時代的許多文人學士一樣，對遙遠的中華文明懷有濃厚的興趣，強烈地受到流行歐洲大陸的"中國風"的感染。他所創作的，是他心中想象的"中國"，是他的頭腦中編織的"中國"。在雨果的心中，擱著對東方古老文明的熱烈向往，裝滿瞭人間的正義和善良。1861年，當雨果得知英法聯軍縱火焚燒瞭圓明園後，曾義正辭嚴地寫道："法蘭西帝國從這次勝利中獲得瞭一半贓物，現在它又天真得仿佛自己就是真正的物主似的，將圓明園輝煌的掠奪物拿出來展覽。我渴望有朝一日法國能擺脫重負，清洗罪責，把這些財富還給被劫掠的中國。"他還指出圓明園在人類藝術中的崇高地位，把它作為以想象為美學風范的東方藝術的精華，而與理想為美學風范的西方藝術的瑰寶巴特農神廟相提並論。他說："我們所有大教堂的所有珍寶加在一起，也抵不上東方這座瞭不起的富麗堂皇的博物館。"

  很巧的是，在博物館的第二層，正在舉辦一個關於雨果情婦朱麗葉特•德魯埃的特別展覽，紀念朱麗葉特誕辰二百周年。這裡展出瞭朱麗葉特的服飾、劇照、畫像、情書手稿、與雨果一起漫遊歐洲各地時雨果所創作的繪畫作品等等，為我的這次參觀增加瞭以往訪客不易看到的內容。雨果最為法國人津津樂道的浪漫事跡是：他於1833年初邂逅瞭26歲的女演員朱麗葉特，以後不管他們在一起或分開，雨果幾乎每天都要給她寫一封情書，直到她75歲去世，將近50年從未間斷，寫瞭將近兩萬封信。這持續半個世紀的浪漫愛情，本身就是一部可以與雨果任何作品相媲美的、足以令人魂牽夢繞的長篇故事。朱麗葉特是雨果心中的繆斯，是激勵他創作激情和靈感的情感之源。雨果在給朱麗葉特的信中寫道："假如我內心沒有愛情這個偉大的力量，我真不會有勇氣不間斷地、毫不放松地、滿懷激情地、夜以繼日地、不停頓地繼續這種工作。"老年時，雨果曾給朱麗葉特寫瞭這樣一首詩：

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內容來自sina新聞

  在你的懷抱裡獲得瞭愛情。

  在我們年輕的時候，影響我們閱讀的法國作傢，最著名的是巴爾紮克、大仲馬和雨果。1978年第一次解禁世界文學名著，就有雨果的《巴黎聖母院》、《九三年》和《悲慘世界》。我當時剛入大學不久，一度放下手邊繁忙的功課，如饑似渴地埋頭在雨果的"世界"裡。美麗的吉普賽女郎艾絲米拉塔與敲鐘人卡西莫多，代表人道主義理想的冉阿讓，以及對法國大革命那宏闊壯觀的描寫，始終在我的心中保留著深刻的印象，成為我的閱讀史上不可或缺的一頁。

  第二次誕生賦予我激情。

在孚日廣場回味雨果的故事

  曾經聚集瞭眾多文人學士們的"紅色客廳"

  我始終對雨果懷有一種經久不衰的崇敬之情。到巴黎訪問，一定要去雨果故居，在那些偉大作品的創作現場，去感受作傢的靈感之源和創作情態。

  右 雨果為妻子女兒繪制的肖像

  雨果親手為情人朱麗葉特佈置的"中國廳"，擺滿他心中想象的中國風飾品

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新聞來源http://sy.house.sina.com.cn/news/2013-09-30/11072437760.shtml

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